lunes, 20 de febrero de 2017
George Steiner
En todos los lugares y
situaciones hay cosas que aprender.
Ningún lugar es aburrido si me dan una mesa, buen café y unos libros.
Eso es una patria. “Nada humano me es ajeno”.
¿Por qué Heidegger es tan importante para mí?
Porque nos enseña que somos los invitados de la vida.
Y tenemos que aprender a ser buenos invitados.
Y, como judío, tener siempre la maleta preparada
y si hay que partir, partir. Y no quejarse.
Ningún lugar es aburrido si me dan una mesa, buen café y unos libros.
Eso es una patria. “Nada humano me es ajeno”.
¿Por qué Heidegger es tan importante para mí?
Porque nos enseña que somos los invitados de la vida.
Y tenemos que aprender a ser buenos invitados.
Y, como judío, tener siempre la maleta preparada
y si hay que partir, partir. Y no quejarse.
domingo, 19 de febrero de 2017
Josef Albers
Todo tiene forma y toda forma tiene significado.
El pintor pinta y no tiene tiempo de no pintar
como el escritor escribe y no tiene tiempo de no escribir.
El pintor pinta y no tiene tiempo de no pintar
como el escritor escribe y no tiene tiempo de no escribir.
sábado, 18 de febrero de 2017
lunes, 13 de febrero de 2017
Composition de Arthur W. Dow
El diseñador y el pintor empiezan del mismo modo.
Cada uno tiene ante sí un espacio en blanco en el que dibuja
las líneas principales de su composición. De esto depende todo
porque la delicadeza del tono o la armonía del color
no pueden remediar una mala proporción.
La composición es la mayor ayuda para el dibujo representativo
porque cultiva el juicio en cuanto a relaciones de espacio y masa.
Cada uno tiene ante sí un espacio en blanco en el que dibuja
las líneas principales de su composición. De esto depende todo
porque la delicadeza del tono o la armonía del color
no pueden remediar una mala proporción.
La composición es la mayor ayuda para el dibujo representativo
porque cultiva el juicio en cuanto a relaciones de espacio y masa.
domingo, 12 de febrero de 2017
Arthur W. Dow
Principio general de composición
Proporción o buen espaciado
Principios de composición
1. Oposición
2. Transición
3. Subordinación
a. Agrupación alrededor de un eje (axial)
b. Por radiación (radial)
c. Por tamaño
4. Repetición
5. Simetría
Composición
· Puesta en común de líneas, masas y colores
para construir una armonía.
· El espaciamiento es la base misma del diseño.
· El arte debe ser abordado mediante la composición
en lugar de mediante el dibujo imitativo.
· El esfuerzo debe concentrarse en la disposición,
no en la imitación representativa.
· La relación entre las partes de la composición
es lo que llamamos Belleza.
· La Naturaleza no enseña composición.
Se debe aprender el secreto por el estudio de las obras de los maestros
y por un esfuerzo creativo continuo.
· Enfoque del arte a través de la estructura.
· El diseño/la composición como preparación para el dibujo.
· Patrón irregular de líneas y espacios.
Pintura
· Armonía rítmica de espacios de color.
· Arte de dos dimensiones.
· Arte del ritmo y la armonía en el cual el modelado y la imitación
de la naturaleza son algo subordinado
Proporción o buen espaciado
Principios de composición
1. Oposición
2. Transición
3. Subordinación
a. Agrupación alrededor de un eje (axial)
b. Por radiación (radial)
c. Por tamaño
4. Repetición
5. Simetría
Composición
· Puesta en común de líneas, masas y colores
para construir una armonía.
· El espaciamiento es la base misma del diseño.
· El arte debe ser abordado mediante la composición
en lugar de mediante el dibujo imitativo.
· El esfuerzo debe concentrarse en la disposición,
no en la imitación representativa.
· La relación entre las partes de la composición
es lo que llamamos Belleza.
· La Naturaleza no enseña composición.
Se debe aprender el secreto por el estudio de las obras de los maestros
y por un esfuerzo creativo continuo.
· Enfoque del arte a través de la estructura.
· El diseño/la composición como preparación para el dibujo.
· Patrón irregular de líneas y espacios.
Pintura
· Armonía rítmica de espacios de color.
· Arte de dos dimensiones.
· Arte del ritmo y la armonía en el cual el modelado y la imitación
de la naturaleza son algo subordinado
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